静岡新聞　文化生活部記者ブログ「くらしず」　紙面にプラス、こぼれ話いろいろ

　２月２５日付「しずおか音楽の現場」面ではラッパー、歌手のかせきさいだぁさん（旧中川根町出身）の「創作の源」を探るインタビューを掲載しています。⇒アットエス 特集「しずおか音楽の現場」の記事、動画（ＰＣ・スマホ向け）へ
　
　取材時に、創作ノートを見せていただきました。紙面でも紹介しています。Ｂ５判の何の変哲もないノートですが、そこには手書きの「歌詞の素」が詰まっていました。

　かせきさいだぁさんは、曲の構想が生まれると、イメージを単語にして１ページにびっしり書きとめます。「未来には、この名曲が完成している」と「信じる」ことが大事だそうです。

　ノートは肌身離さず持ち歩き、ベースの歌詞に新しい単語を書き加え、何度も何度も手で書き替えます。

　単語の順番というのは特に大事で、意味するものが同じでもイメージの広がりが全然違うのだ、と力説します。例として１９８１年、イモ欽トリオによる「ハイスクールララバイ」（松本隆作詞、細野晴臣作曲）の一節を挙げていました。

「とにかく　とびきりの　美少女さ」
「とびきりの　美少女さ　とにかく」

確かに印象が違いますね。ご自身が「新しい宇宙が生まれる」と表現するこうした効果を求めて、かせきさいだぁさんはしつこくしつこく自分の詞を書き替えます。

「日本人は特に、口にしたときの心地よさを大事にしてきた。俳句や短歌もそうですね。手書きの文字を見ると、声で発した気持ち良さがある程度想像できるんです。字面が美しい言葉の連なりは、口に出しても美しい」（かせきさいだぁさん）

　松本隆さんを「先生」とあがめるかせきさいだぁさん。スタイリッシュな歌詞は、ある意味で非常にアナログな手法で生み出されていたのでした。